John Wick é um turista constante. Fugindo daqueles que o desejam morto, o assassino perseguido (Keanu Reeves) já passou por vários lugares do mundo. Desde a Nova York que nunca dorme até os kasbahs de Casablanca. Em John Wick 4 , ele se torna mais internacional do que nunca. Depois de encerrar alguns negócios inacabados em Marrocos (para o qual os desertos da Jordânia foram usados como locação), Wick segue para o Japão e a Alemanha antes de passear por Paris para o embate final.
O filme é um empreendimento de escala épica, que leva a franquia a novas e emocionantes alturas. Para realizar tal feito não foi mais fácil do que a própria batalha de Wick pela sobrevivência. Para entender melhor o itinerário, reproduzimos uma entrevista com desenhista de produção Kevin Kavanaugh.
“Cada um desses filmes é essencialmente uma grande perseguição”, diz Kavanaugh, “onde Wick luta para ir do Ponto A ao Ponto B e ao Ponto C”. Onde os filmes anteriores fizeram um tour pelos locais de uma ou duas cidades, cada um desses pontos desta vez representa uma cidade principal diferente – e vários locais dentro dela. Abaixo, Kavanaugh fala sobre a indústria hoteleira do submundo do crime, as boates de Berlim e em que cidade ele passou mais tempo durante a produção.
Locações de John Wick em ordem cronológica
John Wick 4 começa no deserto. Para aqueles que não estão familiarizados com os eventos do filme anterior, por onde começamos?
Filmamos o deserto de Wadi Rum, na Jordânia, para representar o Marrocos. Fica perto de Aqaba, que fica na ponta do Mar Vermelho. O diretor Chad Stahlesk e eu fomos muito inspirados por Lawrence da Arábia, de David Lean , queríamos aquela paisagem realmente épica. Em John Wick 3 filmamos em locação no Marrocos. Então precisávamos continuar aquela paisagem, mas não queríamos voltar para o Marrocos. E sempre fui um grande fã do deserto de Wadi Rum. Eu acho que é épico. Assistir ao filme em uma grande tela de cinema ou em IMAX não substituirá ficar ali no meio do deserto pela vastidão, pela escala de tudo isso. Nós nos espalhamos por dois ou três dias para dirigir pelo deserto. Acontece no começo, aliás, mas filmamos bem no final da produção. Foi uma boa maneira de colocar um arco nele.
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A cidade de Nova York tem algumas cenas aqui – onde você estava trabalhando?
John Wick sempre será um filme de gângsteres de Nova York. Tinha que haver um pouco de Nova York, embora a maior parte do filme se passasse em outros lugares. Construímos um mausoléu na Ilha Roosevelt. A estação de metrô Osaka é na verdade a estação Journal Square PATH em Jersey City . Há o New York Continental, que fica em Lower Manhattan – o distrito financeiro. Chama-se Cocoa Building, é um triângulo como o Flatiron Building.
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Falando em Osaka e no hotel Continental, podemos ver outro dos hotéis assassinos, este no Japão. O que foi necessário para construir um Continental em todo o mundo?
Filmamos em Osaka apenas por alguns dias – alguns shorts de Keanu correndo pelas ruas. Mas o interior do hotel e o telhado eram todos de Berlim. Era um antigo salão de convenções, o Internationales Congress Centrum Berlin, construído nos anos 60 e fechado há 20 anos. É um edifício enorme bem no coração de Charlottenburg. Lá podíamos fazer o que quiséssemos, era uma tela aberta para nós.
E o que você estava tentando fazer com aquela tela? O Continental New York é escuro e misterioso – qual foi a inspiração do design para a iteração de Osaka?
Cada hotel tem que ser um pouco diferente – já apresentamos os hotéis de Marrocos, Roma e Nova York até agora. Para a versão japonesa, queríamos definitivamente ter um visual contemporâneo em vez do tradicional – a arquitetura moderna do Japão é incrível. Aliás, o principal objetivo, que foi também o maior desafio que tivemos, foi criar um playground para a ação. Quanto mais caos pudermos criar com o local, melhor será. O centro de convenções, era um lugar maluco, só tinha sala após sala, corredores que davam para salas grandes que davam para salas menores. Não tínhamos orçamento para construir um hotel inteiro, mas podíamos escolher essas pequenas pepitas em todo o lugar. Logo após, reunindo todos eles com design de cenário, iluminação e móveis, conseguimos montar um hotel que você acreditaria estar em Osaka. E então o National Art Center, em Tóquio, representou o exterior do hotel.
E o jardim do hotel, onde Donnie Yen e Hiroyuki Sanada travam esse incrível duelo?
O jardim era um grande lote de terra em Berlim. Precisávamos de algo que parecesse como o jardim dos fundos do hotel. Trouxemos então 75.000 hastes de bambu e construímos o pavilhão e as cachoeiras, as lagoas. Esse foi certamente um dos maiores cenários com os quais tocamos naquele filme, era do tamanho de um campo de futebol.
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Quando o filme chega em Berlim, imagino que houve menos construção e mais uso das locações da cidade?
Um local importante em Berlim que aparece no filme é a igreja onde John vai pedir ajuda à sua família cigana adotiva. Essa é uma combinação engraçada de lugares. Você tem a entrada, onde John entra e caminha até o altar – é uma igreja de verdade, a Pfarrei Bernhard-Lichtenberg em Mitte. E então, quando a família o leva para o tabernáculo dos fundos para interrogatório, fomos a um Hospital de Veteranos da Primeira Guerra Mundial abandonado chamado Beelitz Heilstätten. Encontrei um quarto legal ali que foi construído como um banho turco – não sei para que eles o usavam. Mas há belos arcos, este teto abobadado, e pensei: “Esta deveria ser a parte de trás da igreja”.
Há a igreja e, inversamente, há a boate – onde foi isso e algum ponto de Berlim em particular serviu de inspiração?
É um lugar chamado Kraftwerk em Berlim. Eu vou lá quando vou a Berlim – eles costumam ter exposições de arte. É uma antiga usina elétrica dos anos 60 e 70, da época da Alemanha Oriental, e eles a converteram em um espaço para eventos multiuso que ainda parece bastante industrial. Mas demos sorte, por causa do COVID, eles ainda estavam meio fechados e estavam ansiosos por nos receber. Normalmente, esse lugar está lotado – você não pode alugar o lugar por mais de duas semanas de cada vez, e precisávamos dele por dois meses. Mas conseguimos construir cachoeiras e tudo isso.
E então o exterior é a Neue Nationalgalerie em Berlim, é um edifício antigo e palaciano, muito grandioso e famoso. Queríamos que parecesse o Berghain , um clube famoso de lá, então pegamos nossas dicas daquele lugar. É muito louco lá, um prédio velho, que é esse clube sem fim por dentro.
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E para Paris, onde há essa sequência de perseguição implacável e incrivelmente emocionante do Arco do Triunfo até o Sacré-Cœur. Quanto disso estava realmente no chão?
Novamente, foi uma grande perseguição do ponto A ao ponto B, para tornar tudo muito simples. Filmamos uma ou duas noites no Arco do Triunfo, das três da manhã às cinco, para obter assim algumas tomadas do local vazio e algumas filmagens que usaríamos como pano de fundo e adicionaríamos virtualmente. Não poderíamos fechar aquele lugar – é provavelmente o cruzamento mais movimentado do mundo.
Então John Wick vai de lá por toda a cidade, ele abre caminho através deste grande prédio de apartamentos que construímos em um estúdio em Berlim, e então ele cai de uma janela aos pés da escadaria da Calvaire Street que leva até a Basílica de Sacré-Cœur. Estávamos conversando sobre fazê-lo lutar para subir um lance de escadas – começamos a rir de apenas um lance de escadas, mas esse local tem mais de 300 degraus. Gostamos de como a cada 10 ou 20 passos, havia uma pequena área com um espaço maior, então você tinha noção de onde seria o próximo set. Assim, há um total de oito dessas plataformas, quase como palcos, para diferentes fases de ação. Então a igreja foi fantástica – ficamos surpresos por eles nos deixarem atirar bem na frente. Foi um duelo de armas diante da Igreja Católica.
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